Importancia del vídeo doméstico en una excavación arqueológica

Image


Por suerte, los tiempos en los que editar un vídeo era una hazaña ya pasaron. Los vídeos arqueológicos además de caros solían ser plúmbeos, oficialistas y de larga duración. Ahora Cualquiera puede ya grabar vídeos desde el móvil o desde una cámara barata que encima graba en HD…  ¡¡HD!! Un sueño sobre la tierra hace tan sólo 7 u 8 años para muchos profesionales del vídeo.

Ya sabéis que en Balawat tenemos cierta vocación didáctica. Como esta disciplina no está regulada por nadie y no se sabe muy bien hacia dónde va, (Aunque ya se ha empezado a estudiar en la Universidad) creo que estas consideraciones pueden ser un buen recurso para los estudiantes de Arqueología y diseño multimedia interesados en la difusión del Patrimonio. También para los arqueólogos de la vieja escuela. Para quien le interese voy narrando en este blog nuestra experiencia en la Comunicación de la Arqueología durante estos últimos 15 años.pantallazo premiere

Los primeros vídeos de Arqueología que produjo Balawat los hicimos con productoras profesionales externas. La palabra profesional no tiene por qué ser una virtud, solamente designa a una empresa que tenía los medios técnicos y que hacía vídeos de cualquier cosa en general. De modo que tú ibas con tu guión, tu material gráfico arqueológico, animaciones 3d, planos, etc, y ellos llevaban la cámara un día o dos al yacimiento y grababan lo que tú y los arqueólogos del sitio le decían. Después, en su estudio, 8 ó 10 sesiones de montaje dirigidas por ti, que eras el que conocía el yacimiento. Ellos ponían las transiciones y los efectos. Y a pagar un precio estratosférico por esto.

No podía ser así y se acabó. Quien realiza un vídeo de Arqueología debe conocer muy bien la materia de ese vídeo. En cuanto pudimos, nos hicimos con lo necesario para grabar y montar nuestros vídeos. Además del ahorro, esto permite editarlos de primera mano. Imaginaos a un arqueólogo que contrata a un escritor profesional (un negro) para que le escriba una memoria arqueológica (?). Por muy bueno que sea el escritor, nunca alcanzará el nivel del arqueólogo en su especialidad.

Otra ventaja fundamental de editar nosotros es que disponemos de los archivos, de modo que si al cabo de meses o años hay que hacer modificaciones porque surgen nuevas informaciones o cambia la interpretación de los restos, las hacemos y listo. Con la tercera empresa era difícil y caro decirles que vuelvan sobre aquel vídeo que montaron en su día, etc. 

La distancia entre el profesionalismo y el mundo amateur se ha acortado muchísimo por el abaratamiento de las herramientas y por la facilidad de uso de los programas de edición. Es más, yo creo que cada cual tiene su campo de desarrollo y el aficionado debe utilizar un lenguaje directo y distinto al “profesional”  y sin pretender parecerlo, en cuyo caso lo normal es quedarse a medio camino: ni chicha ni limoná. Fijaos en la cantidad de vídeos amateurs muy buenos que la gente hace sobre mil cosas en Youtube.

Resulta que los vídeos grabados por los propios arqueólogos son únicos e irrepetibles, porque muestran aspectos de la excavación que cambian día a día y cuyos protagonistas son los propios arqueólogos y sus comentarios hechos con la excavación abierta. Del mismo modo que se toman cientos de fotografías de los diversos estados de la excavación que sirven como documentación de la misma, debería establecerse la costumbre de tomar vídeos regularmente que sirvan también como documentación de los procedimientos utilizados y de la forma de trabajar de las personas que intervienen.frame atrio

Pero aunque parezca de sentido común, no siempre se hace así,  y muchas veces se finalizan excavaciones importantes sin una buena colección de vídeos que las documenten.  En este post os pondremos algunos ejemplos del tipo de vídeo doméstico que hay que hacer en Arqueología y cómo tratarlo.

pantallazo webdiana

Para la web de la Casa de la Diana arcaizante en Pompeya www.dianaarcaizante.com queríamos disponer de vídeos de la excavación con explicaciones de lo que sucedía. El director de la excavación, el prof. José María Luzón, que era ajeno al tema de las videocámaras, se compró una pequeña e hizo con ella algunas grabaciones de la campaña muy interesantes. Nosotros, por nuestra parte, hicimos otras grabaciones durante los días que estuvimos allí cada año. El resultado tiende a ser muy bueno; puede que técnicamente las grabaciones no sean perfectas, pero ¿Qué importa cuando lo que obtienes es un documento? ¿qué importancia tiene que la grabación del atentado contra el archiduque de Austria en Sarajevo  no tenga mucha calidad si está recogiendo en imágenes el comienzo de un hecho histórico como la I Guerra Mundial?.

De lo que se trata es de ofrecer al público la forma en que los científicos piensan un yacimiento. En el siguiente vídeo se recoge, al hilo de un grafito hallado en la excavación, una interesantísima conversación entre arqueólogos que, de no haber estado por allí la cámara, se hubiera perdido para siempre.

A veces topamos con personas a las que, como se decía en el cine, “la cámara las quiere”. Es el caso, en mi opinión, de la filóloga y doctora en Arqueología Elena Castillo con quien compartimos andanzas en Pompeya . Cada vez que acercamos la cámara ante su presencia, ocurre algo interesante. Por supuesto es profesora universitaria, sabe lo que hay que decir y cómo decirlo, pero también tiene el don de la Comunicación. Espero que Elena no lea este blog, si no, la próxima vez que me la encuentre se me saldrán los colores… En este caso le pedimos que nos contara algo sobre el dibujo arqueológico de piezas (la dibujante es ella) y aquí la tenemos.

Y otro más de Elena, esta vez explicando el sentido de las pinturas eróticas de las termas suburbanas de Pompeya, en una excursión del equipo de excavación después de la jornada.

Llegado este punto debemos hablar ya de alfabetización audiovisual. ¿Debe cualquier persona ser capaz de grabar y editar vídeo, o es un asunto sólo de profesionales? Todos estamos de acuerdo en que hay que saber leer, escribir y las operaciones matemáticas básicas. También se impone la necesidad de aprender idiomas. Tratamos de dominar los lenguajes que nos resultan imprescindibles para movernos por el mundo. La imagen en movimiento está por todos lados y todos somos capaces de grabar con nuestros móviles o videocámaras. Esas imágenes que creamos hay que compartirlas, y para ello hay que aprender edición de vídeo del mismo modo que antes aprendíamos sintaxis. Los arqueólogos ya lo saben, puesto que un arqueólogo debe manejar muchas disciplinas distintas para desenvolverse en su trabajo.

Sin embargo, esta materia, la del vídeo de arqueólogo, debe ser valorada por la Arqueología como ciencia y por las Universidades que imparten la enseñanza del tema. Cada arqueólogo debe producir sus propios vídeos como apoyo de la Memoria que se hace en cada excavación. No hay que esperar a que vengan otros a hacer lo que tú debes hacer, no vale lo que hacían los Reyes visigodos analfabetos: “Que escriba mi escriba” . Así les fue.

Mientras se excavó la basílica del foro de Segóbriga, los arqueólogos del sitio grabaron estas imágenes  en las que se ven los togados tirados por el suelo. Las imágenes nos sirvieron para incluirlas en el vídeo Oficial que se enseña al público para ilustrar la decandencia del Imperio. Eran perfectas para eso. Los vídeos grabados por los arqueólogos sirven, además de para documentar una excavación, para ser utilizados por los diseñadores gráficos a la hora de musealizar. Recordad que imágenes de postal de un sitio arqueológico las puede hacer cualquiera, pero las de la excavación, que es el momento más emocionante en la vida de un yacimiento, sólo las puede hacer quien está allí en ese momento.

Cuando hicimos la reconstrucción virtual de la villa La Olmeda en Palencia, nos encargamos también de hacer un vídeo de la obra civil en la villa. Trataba de las medidas de protección de los mosaicos mientras se desmontaba la vieja cubierta que protegía los restos y se construía una nueva.

Proporcionamos una cámara mini DV y un trípode al conservador de los mosaicos de la villa, Domiciano Ríos, que iba a estar en las obras día tras día mientras duraran. Domiciano es uno de los máximos expertos en conservación de mosaicos romanos en nuestro país, pero en aquel momento aún no había manejado nunca una cámara de vídeo, como mucha otra gente. Le enseñamos el funcionamiento del aparato y  nos empezó a enviar las  cintas mini DV que iba grabando en las que rápidamente demostró una exquisita elegancia en la toma de las secuencias. Domiciano grababa cuando consideraba que se hacía alguna cosa de importancia que sirviera para documentar la obra. Domi es el que corta poliespán con la sierra mecánica, el resto del teimpo está detrás de la cámara. Entró a trabajar en la villa casi de adolescente y se jubilaría poco después de finalizar las obras, así que conoce la villa de La Olmeda en todos sus detalles.  Nos envió las cintas durante los tres años que duró la construcción y nosotros hacíamos las capturas (eran todavía los tiempos del fire-wire) e íbamos haciendo el montaje en Premiere. De las 30 cintas sacamos un vídeo de media hora y un resumen de 5 minutos que es el que sigue. No me canso de verlo. Amigo lector, si en estos tiempos apresurados sufres de estrés, date un masaje en las meninges con este corto que condensa en 5 minutos una obra de tres años: el pasiaje del norte de Castilla, la sobriedad de los trabajadores de allí, los milenios que han pasado por los mosaicos… y todo en medio del fragor de una construcción moderna…Puro Relax en los campos de Palencia.

La fachada de la Casa de la Diana Arcaizante en Pompeya


Fachada casadiana numeradaAquí tenéis una fachada característica de una domus romana. Es la de la Casa de la Diana arcaizante en Pompeya en su reconstrucción virtual.

1.-Aunque se conserva muy poco, la pared la hicimos con pintura blanca con el zócalo rojo tan característico en Pompeya. Esta textura se utiliza también en Arqueología virtual para decir que sabemos que estaba pintada, aunque no sabemos muy bien cómo. Los romanos pintaban el interior de sus casas con vivos colores y dibujos geométricos o figurados muy recargados. Puede que para la sensibilidad europea actual (IKEA) en decoración de viviendas, las paredes pintadas romanas parezcan agobiantes, pero eran así tanto en Pompeya como en Hispania. Había mucho trabajo para los artistas pintores, no como ahora. En Pompeya y en toda la zona vesubiana, que era un entorno de lujo comparable por ejemplo a Marbella, hubo pintores maravillosos como han dejado constancia en los restos conservados.

2.- Las tabernas se cerraban por la noche con tablones de madera que encajaban en unos rieles de piedra en el suelo. Esta taberna era una carnicería, se han hallado huesos de diferentes animales propios de un comercio de este tipo. Tenemos un PDF escrito por María Cristina Fernández Lasso, doctora en prehistoria especializada en zooarqueología y tafonomía:

https://dl.dropboxusercontent.com/u/53997766/PDF%20huesos%20ovic%C3%A1pridoD-5000.pdf

Bajo la carnicería se halló en 2010 un subterráneo inédito medio colmatado de cenizas y material de la erupcíon del Vesubio. No se ha excavado por el peligro de derrumbe, pero es de suponer que en el fondo se hallen los objetos depositados en él. No olvidemos que buena parte de los habitantes de Pompeya huyó de la ciudad llevándose sólo las cosas de valor que pudieron acarrear. Gran parte del mobiliario y piezas pesadas se quedaron aquí y fueron sepultadas. Cuando la ceniza se enfrió mucha gente buscó sus casas (o ajenas) y mediante pozos extrajo lo que pudo. Pero quedaron muchas cosas.

Al final del post está el vídeo de ese hallazgo narrado por el prof. Luzón.

3.- En un tono distinto de la pintura marcamos la pared de la vivienda de al lado

4.- Aunque esta taberna no se ha excavado en la actualidad, tenemos la descripción que hizo en 1920 Giuseppe Spano. Había un mostrador con varias dolia, o tinas de barro que contenían comida. Como los techos eran muy altos, aprovecharían el espacio haciendo una segunda planta de madera.

5.- En Pompeya se conservan bastantes mostradores de tarbernas. Algunos están decorados con mármoles irregulares de diversos colores (sectile). Según Irene Mañas, una de las directoras científicas del proyecto, esto no era así. Alguien hizo una restitución en el siglo XX de esa manera y triunfó, con lo que otros imitaron la solución. En realidad los mostradores estaban forrados de placas de mármol regulares.

6.- El bordillo de la calle era bastante alto. Se conserva perfectamente.

7.- Esta puerta daba a un lateral de la taberna. Por una escalera subía a un pequeño espacio que servía de almacén.

Plano SpanoPlano de la casa (en color) realizado por Spano en 1910 en el que se aprecia el mostrador de la taberna, abajo a la derecha junto al número romano II. en Pompeya  los vanos de las fachadas se señalan con números romanos.  La puerta de nuestra casa es la número III. Asi que la casa de la Diana es la VII-6-3 (Región VII- ínsula 6- puerta 3) según la nomenclatura actual.

Abajo una Imagen actual de esa fachada con algunos compañeros trabajando dentro, en la zona del tablinum, o sala de recepción. Como veis la casa está vallada, el público puede verla desde fuera, pero no accecer dentro mientras dura la excavación y se consolidan muros que pueden resultar peligrosos por derrumbe, como sucede en Pompeya de vez en cuando.fachada casa foto text

Y ahora una imagen del estado de esa fachada tras el bombardeo que la RAF hizo en la ciudad de Pompeya en 1943. Al menos una bomba cayó en la casa de la Diana, que se conservaba mucho mejor antes de este acontecimiento.

La fotografía la hizo Danni di Guerra poco después. El edificio del fondo a la izquierda son las famosas termas del foro, que dan nombre a la calle.bombardannidiguerra con texto jpg

No sabemos exactamente si la casa era de uno o dos pisos, aunque por un hueco para una escalera que hay en su interior, y por la similitud de esta casa con la vecina casa del Menandro, se llegó a la conclusión de que tenía dos pisos y que en la fachada debía haber un volado debido a las improntas de las gotas de lluvia en el pavimento de la acera.

Fijaos en la imagen inferior en la que representamos ese volado con el número 1. En el número 2 puedes ver la pila de la carnicería, que vertía el agua a la calle a través de un conducto en la pared.
fachada de casatotal

Y  con el número 3 marcamos una estancia de la casa elevada un poco sobre el nivel de circulación. Bajo esa estancia se halló en 2010 un subterráneo inédito, aún no excavado. En el vídeo de abajo vemos el momento del hallazgo. ¡Qué emocionante!

Por supuesto, podéis ver mucho más en la web que hicimos sobre la casa de la Diana y su excavación. http://www.dianaarcaizante.com