Nueva web de Segóbriga


Por fin está colgada la nueva Web del Parque arqueológico de Segóbriga. En esta primera entrada os la mostramos: podréis conocer los principales edificios públicos de la ciudad y extramuros mediante procedimientos visuales, estupendas fotos aéreas y reconstrucciones 3D. También podréis acceder a los distintos servicios que ofrece el Parque mediante su menú..

pantallazo inicial ciudad

Haciendo clic en las cartelas se accede a cada edificio con información también muy gráfica sobre él.  El edificio tendrá anidadas cartelas para explicar sus pormenores. Así, el visitante de internet tiene una idea bastante precisa del sitio arqueológico, y ya sabemos que ver un sitio en Internet no ahorra la visita real, todo lo contrario, la incentiva. La experiencia física de la visita no se puede sustituir por una visita virtual, aunque puede ser frustrante si no sabes lo que estás viendo. Para eso sirve la visita virtual.pantallazo inicial Segóbriga es un punto neurálgico en la provincia de Cuenca. Está situada en la autovía A-3 en el km 100. Mucha gente acude a Segóbriga tanto desde Madrid como desde Valencia y la Diputación de Cuenca ha entendido que es una vía principal de entrada a los visitantes para los muchos recursos turísticos y Patrimoniales que la provincia ofrece. De ahí su apuesta por esta web, en la que hemos tratado de se refleje la inmensidad, tanto del concepto urbanístico romano como del paisaje de la propia provincia.

La web está optimizada para pantalla full HD y para tablets. La resolución es de1920x1080 para representar las imágenes lo más grandes y espléndidas posible. Éste ha sido el criterio principal en su realización. En otros casos, dependiendo de la resolución de la pantalla de tu dispositivo, tendrás que navegar utilizando el scroller.

La dirección es www.segobriga.org

zona central render png

Aunque balawat es nominalmente una empresa porque así lo exige Hacienda, en realidad somos un pequeño taller de diseño gráfico para la arqueología. “Taller” si se nos permite entendido como los talleres de los artistas: provenimos del mundo de las Bellas Artes, nos educamos con las vanguardias y nos gusta la innovación y la experimentación. El mundo de la Comunicación del Patrimonio ofrece inmensas posibilidades de innovación gracias a las nuevas tecnologías y a ello nos dedicamos. Está todo por hacer.

En próximas entradas continuaremos contando los pormenores y dificultades que hemos encontrado en la realización de esta web. Queremos que el concepto que tenemos de la Comunicación de la Arqueología prospere, y para lograrlo hay que enseñarlo a la gente.

Propusimos la página web de Segóbriga como una forma distinta de representar un sitio arqueológico en Internet. Distinta y creemos optimizada a la experiencia del visitante de un sitio arqueológico. Ya tuvimos hace unos años otra experiencia web monumental en la casa de la Diana Arcaizante en Pompeya, realizada en Flash. Las luchas en el mercado han dejado Flash relegado a los ordenadores de sobremesa sin que apareciera una herramienta que lo sustituyese. Poco a poco van apareciendo recursos HTLM y balawat vuelve a la idea de que hay que representar la arqueología en Internet fundamentalmente mediante la imagen.

Desde Gutenberg la ciencia arqueológica se transmitía por medio de la palabra escrita en un libro, siendo las ilustraciones subsidiarias del texto. Un sitio arqueológico sucede en un espacio, y el espacio se representa por medio de imágenes, no de palabras. La palabras son adecuadas para los acontecimientos que suceden en el tiempo y son lineales, como la Historia y la literatura, y en nuestro caso, para explicar las imágenes. Así que el actual momento de explosión de lo visual es excelente para difundir los sitios arqueológicos.

Hay que ver lo que gustaban las termas a los romanos


Mientras que las ciudades y el campo hispanorromanos estaban llenos de termas, en la España moderna no se ha generalizado la higiene del agua hasta hace 50 años en que la mayoría de las viviendas no tenían agua corriente.

Resultan sorprendentes las instalaciones para el baño que los romanos construyeron por todas partes. Desde los inicios del imperio hasta su decadencia. Y siempre siguiendo el ritual del baño, que no consistía sólo en quitarse la roña, sino que seguía un elaborado proceso de tratamiento corporal con aguas frías y calientes, de masajes y sudor.

render 3Arriba, restos fotogramétricos de las termas urbanas de Mérida, con superposición de fases y remarcado de algunas piscinas en 3D. (fotogrametría de Marco Aza Lozano)

En las ciudades había grandes termas públicas como las de Mérida para la población general, pero había también otras termas de barrio o familiares, como las de Maliaño en las cercanías de Santander (abajo) y que hoy forman parte de las ruinas de una iglesia medieval en el interior de un cementerio.foto maliaño 1000 px

 

Imagen virtual de esas termas con sus diferentes salas de baño: arriba el apodyterium o vestuario, con las taquillas para dejar la ropa. En el centro la natatio, o piscina de agua fría, y abajo las salas calientes con el sistema de calefacción bajo el suelo para calentar el agua.  En la exedra vemos una bañera semicircular en lo que debió ser una sauna.termas maliaño

El sistema para mantener las salas calientes consistía en prender fuego bajo el piso en un lateral de la sala. El calor se transmitía desde el suelo, como la calefacción radiante actual.

hipoc0031

En la imagen de abajo, que representa a las termas monumentales de Segóbriga, se ve el funcionamiento del horno, abajo a la derecha. (clic enl as imágenes para verlas más grandes) El fuego transmitía el calor por debajo de la sala, que estaba sobreelevada con columnillas de ladrillos. Ese mismo fuego calentaba el agua en una caldera de bronce, que la distribuía por las bañeras. Así se tenía caliente el sitio y el agua al mismo tiempo.segobriga termas explicadas 1200 pxTambién se observan a la izquierda salas y piscinas de agua fría. El proceso del baño consistía en 1.- baño frío. 2.- baño templado. 3.- baño caliente. 4. Sauna y masajes. Al final el usuario se pegaba un baño frío para quitarse el aceite del masaje y salir en forma a la calle.

Un plano antiguo de las termas monumentales, vistas desde el sur, mientras que la imagen superior está vista desde el Norte. No he encontrado otra foto, pero cuántas confusiones genera a los visitantes de los sitios arqueológicos presentar las cosas al revés!segobriga_termas_plano

En la imagen siguiente vemos el macizo de la sauna o alveus de las termas monumentales de Segóbriga, convertida luego en ermita.segobrida-26

 

En una calle de Cartagena cercana al foro están las termas del Molinete, otro complejo termal público que es visitable y está perfectamente explicado in situ con esta y otras infografías.termas panel 1300 pxEstas termas tuvieron varias fases constructivas. La foto de abajo se corresponde con su descubrimiento en los años 80 del pasado siglo. Siempre a la vista las características hileras de ladrillos que sostenían el suelo de las salas calientes. Volvemos a poner la imagen virtual para ver la correspondencia con lo conservado.fototermas aereay virrtual txtY abajo una escena de los días anteriores a su apertura al público, con los restauradores trabajando sobre el piso de mármol del Apodyterium. (donde está la indicación del N en las imágenes de arriba).foto termas

 

Los ciudadanos ricos construían sus casas de veraneo en lugares agradables, como la de abajo, en Calpe (Alicante). Esta es una vivienda (o lo que queramos imaginar que pudiera ser) de hechura extravagante, con un patio circular con estanque al que dan las habitaciones. De un extremo salen las dependencias a las termas (abajo a la izquierda) con diferentes patios y bañeras para cumplir con el ritual característico. render 30 100

banyos-de-la-reina-calpe

 

Y de forma parecida, en los últimos tiempos del Imperio romano, cuando las ciudades estaban en decadencia y la gente poderosa emigraba a sus grandes residencias en el campo, no se olvidaban de construirse suntuosas termas con mosaicos, como las de la Villa La Olmeda, en Palencia, una gran mansión familiar, que era el centro gestor de un gran territorio rústico dependiente de ella.  Las termas están en el ala izquierda, a las que se accede por el pasillo central.Plano de La Olmeda numerado correcto FB jpg

Abajo la sala B-02 o apodyterium. A la vista está la piscina trilobulada y una bañera menor a la izquierda. Inmenso apodyterium y complejo termal para una sola familia, aunque debemos considerar también las cacerías y fiestas con invitados pudientes, y los negocios que pudieran salir de ellas.termas desde arriba

Las que habéis visto son las termas en las que hemos trabajado directamente, pero sorprende ver la cantidad de restos que hay por todas partes. ¡Qué gran entretenimiento eso de ir a las termas. Si eran públicas te veías con la gente y pasabas la tarde charlando con los amigos. Los hombres y las mujeres acudían en horarios distintos o en lugares separados, para no molestarse.

Si las termas eran privadas, ya cada dueño hacía lo que quería. En esas fiestas y cacerías que terminaban en baño y masajes, imaginemos lo peor…:)

¿Por qué los yacimientos arqueológicos están tan pobremente representados en Internet? (Mi presentación en Arqueológica 2.0)


1. Historia de la arqueología en Internet

En diez o 15 años resulta increíble el avance de Internet en todos los ámbitos de la vida. En el año 2000 la Red estaba todavía en mantillas y por ejemplo las Administraciones públicas no acababan de tomársela en serio. Seguían trabajando en papel.

En cuanto al mundo arqueológico, recuerdo que uno de nuestros primeros trabajos de reconstrucción virtual fue un teatro romano y para contrastar algunas dudas no pudimos encontrar imágenes virtuales o dibujos de referencia utilizando Yahoo o Netscape, que eran los browsers del momento y que por otra parte tampoco disponían de buscador de imágenes. Así que el primer teatro romano virtual que pudo verse publicado creemos que fue el que hizo el equipo de balawat para el Parque Arqueológico de Segóbriga en 2002. teatro blog

Arqueología virtual y escenario del debate 

Los tiempos han cambiado y la facilidad de acceso y los canales de comunicación de la Arqueología se han multiplicado. Dentro de la escasez, los recursos dedicados al Patrimonio arqueológico son elevados, mirados desde el punto de vista de la Arqueología virtual. Se continúan estudiando los yacimientos y se dedica  dinero a la construcción de Centros de interpretación o a la realización de obra pública. Esta obra pública no sólo va encaminada a la conservación de los restos sino también a su interpretación. Con el argumento de hacerlos inteligibles por el visitante se continúan reconstruyendo edificios utilizando cemento portland y al alto precio de las empresas de Construcción. Esto pone de manifiesto el fracaso de la Arqueología virtual no invasiva, representada por quienes estamos aquí. ¿No éramos nosotros los que estábamos creando el escenario del debate arqueológico, preservando la integridad física de los yacimientos?  Pues resulta que los viejos vicios de la cultura inmobiliaria con su rodillo simplificador continúan -a nuestro juicio- destruyendo el Patrimonio con trabajos arquitectónicos irreversibles.

No disponemos de estadísticas, pero en nuestra experiencia, los recursos económicos dedicados a un proyecto de musealización de un sitio arqueológico pueden, siendo muy optimistas, repartirse de la siguiente manera: 95% para construcción e interiorismo y 5% para desarrollar la información. ¡Y eso que estamos en la era de la Información!

Monumentos de barro.

Se dice que al gobernante le gusta dejar constancia de su paso a través de las obras públicas que  promueve. Pero también estamos viendo que muchas de esas construcciones concebidas a mayor gloria de algunos,  lo que han dejado es la ruina general y a la larga, el oprobio de sus promotores.

Me gustaría hacer una semblanza del gobernante del siglo XXI como político “ilustrado” cuya implicación en el mundo del Patrimonio estuviera centrada en el conocimiento y la transmisión del mismo, que son los valores que demanda este siglo.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Una actuación que nos recordara a los proyectos científicos que se realizaron en el siglo XVIII y XIX cuya vertiente editorial y de generación de conocimiento ocupaba un papel fundamental, como por ejemplo las excavaciones realizadas por Orden de Carlos III en Pompeya y Herculano con los magníficos libros ilustrados sobre los vestigios de las ciudades vesubianas y que son, a día de hoy, pioneros en la comunicación de la Arqueología. (Fig.2)

Pero actualmente la situación no es así. La Comunicación de la Arqueología sigue anclada en la era Gutenberg como lo demuestra el artículo que estás leyendo, amable lector, que está redactado en formato Word ideado para su publicación en papel.

Documentos para la normalización

Pero efectivamente hay muchos recursos nuevos que se utilizan en arqueología virtual y cada vez hay más gente desarrollándolos. Mencionábamos la inexistencia de imágenes de teatros romanos en Internet a principios del siglo XXI, no hace falta más que buscarlos ahora en google y vemos la gran cantidad de ilustraciones que hay. Recursos en la red para quien desee saber con propiedad cómo era un teatro romano.

Existe también bastante literatura sobre cómo deben ser las imágenes virtuales para ser consideradas científicas, como por ejemplo la Carta de Londres o la propia Carta de Sevilla, promovida por SEAV, la organización que convoca este Congreso. Estas definiciones son muy necesarias para mantener la coherencia científica de las representaciones virtuales pero por fuerza deben quedarse en enunciados más o menos abstractos porque con la rápida evolución de recursos gráficos que se va produciendo es difícil establecer normas claras y, al final, el movimiento se demuestra andando. Es decir, que las normas se crean por ensayo y error en un proceso de selección natural.

Archivos más utilizados 

Podemos clasificar los formatos de imagen más comunes en imágenes fijas, vídeos, interactivos y páginas web. Dejamos de lado la realidad aumentada porque se trata más de una experiencia museográfica que de información científica.

En este contexto encontramos que tanto las imágenes fijas como los vídeos cumplen la misma función que la antigua ilustración. Por un lado las imágenes fijas, por su propio carácter inmóvil, se prestan a ser interpretadas como documento formal, mientras que las animaciones y vídeos expresan más sensaciones visuales y temporales. Pero hay otro tipo de imágenes complejas que incluyen información textual con todas las combinaciones  que se puedan generar. Se trata de los interactivos y, por extensión, de las páginas web.

https://dl.dropboxusercontent.com/u/53997766/spano2.swf

Además las nuevas herramientas de la tecnología han incorporado nuevos tipos de archivos propios de cada dispositivo con los que en muchas ocasiones no se sabe muy bien qué hacer. Nos encontramos ante un despliegue gráfico que pide que desarrollemos alguna forma de expresión en la que relacionarlos.

6. ¿Hay algún modelo establecido para las páginas web de Yacimientos arqueológicos?

No parece que lo haya. Existen modelos utilizados en todo tipo de webs oficiales, como por ejemplo las páginas oficiales de los Ayuntamientos o de los Ministerios y Consejerías. Suelen ser muy exhaustivas y contener gran cantidad de información y enlaces basados en listados temáticos. Las páginas de Museos suelen tener un tratamiento de revista digital con información de eventos, exposiciones, etc. Resultan más dinámicas que las de las Instituciones Administrativas.

Pero las páginas de yacimientos arqueológicos se muestran casi siempre pobres, muchas veces integradas en las de los organismos que los gestionan (Diputaciones, Comunidades Autónomas…), y suelen estar  realizadas con simples plantillas por profesionales generalistas del diseño web. ¿No debería un yacimiento arqueológico tener su propia imagen, su propia forma de ser expresada al margen de las convenciones del diseño general? ¿Es la estructura histórica, creativa, organizativa, de un sitio arqueológico similar a la de un Ayuntamiento o un Museo? ¿No ofrece la arqueología un imaginario propio con fuerza suficiente para hacerlo exclusivo?

En las dos imágenes siguientes vemos un ejemplo al azar: la interfaz de la web oficial de Medina Azahara integrada en una página generalista del Turismo de Córdoba y debajo la del grupo musical de los años 70 Medina Azahara, web activa, con vídeos y comentarios de los veteranos seguidores, que además posee el dominio medinaazahara.es. Es un ejemplo del dinamismo civil en el mundo de la comunicación en Internet comparado con el desinterés gubernamental.

El resultado es que Medina Azahara-palacio califal tiene unos 1000 seguidores en facebook, mientras que Medina Azahara-grupo musical tiene 164.000medina azahara

medina music

7. La tradición de la Representación gráfica en Arqueología.

Pero la Arqueología tiene su propia tradición de comunicación infográfica. Cuando decimos comunicación infográfica nos referimos a gráfico+información, independientemente del soporte que se utilice; papel antiguamente y pantalla en la actualidad.

La Arqueología es una actividad que se produce en un determinado espacio, y el lenguaje para representarla debe ser el dibujo -que se trata de un lenguaje espacial- no el lenguaje literario. ¿Qué es más expresivo, decir que “En el muro septentrional dos peltas contrapuestas forman en dos de los lados del rectángulo un grupo en el que se contraponen las peltas dos a dos” o poner directamente una fotografía de esa pieza con una flecha apuntando al Norte? Pues bien, recrearse  en el lenguaje literario para la descripción de yacimientos arqueológicos, quizás necesario en otros tiempos por lo caros que resultaban los recursos gráficos en imprenta, es ahora un vicio difícil de erradicar  entre ciertos académicos. No olvidemos que la Arqueología es una ciencia que, a diferencia de otras como la física, tiene una función última de comunicación a la sociedad a la que pertenecen los restos del pasado. No vale para todo el argumento del necesario lenguaje gremial que lo que consigue muchas veces es hurtar el significado del Patrimonio a sus legítimos propietarios. georradar jpg

8. Modelo gráfico de página web en Flash

pantallazo panoEn 2011 terminamos la web de la casa de la Diana Arcaizante www.dianaarcaizante.com  hecha con la herramienta Adobe Flash, que permite una interactividad y un despliegue gráfico inusitado en Internet. En ella acoplamos todo tipo de recursos de captura e interpretación de imágenes, escanometría, georradar, reconstrucciones virtuales, fotografía, vídeo…

Se trataba de realizar un modelo de presentación de un sitio arqueológico en Internet que ha tenido mucho éxito en el debate científico de la arqueología pompeyana. Se reunió para la ocasión a un importante grupo internacional de expertos en diferentes disciplinas de la representación arqueológica. El modelo se basaba en imágenes dotadas de puntos interactivos que las explicaban mediante cualquier recurso: texto, otras imágenes, vídeos…

Por fin un intento de explicar la arqueología partiendo de imágenes en vez de textos literarios. La novedad parece de poco alcance, pero en realidad se trata de un cambio trascendental a la hora de entender y narrar esta ciencia. Imaginemos al arqueólogo en el campo explicando un sitio a otra persona. La mano señala diferentes partes del escenario y la voz los explica, al tiempo ambos se mueven por el lugar buscando otros puntos de vista… así se comprende el hecho arqueológico porque es la forma natural de narrarlo. Y mucho mejor si la excavación está abierta.

Los dispositivos móviles contra la Arqueología.

Flash es un lenguaje que, debido a las guerras entre compañías de software, se ha caído finalmente de los dispositivos móviles. Ha sido una gran pérdida durante unos años para una forma gráfica de entender el espacio de la pantalla en Internet. Se sigue utilizando para interactivos en museos, pero debido al cada vez mayor número de usuarios exclusivos de dispositivos móviles que no admiten Flash, estamos sustituyendolo por otros procedimientos en HTML5, lenguaje aún en creación. De este modo, cualquier aplicación puede ser visualizada desde cualquier dispositivo.galaxy3Figura 8. Aplicación diseñada para móvil

La portabilidad, principal virtud de los dispositivos móviles con sus pequeñas y transportables pantallas es también su principal defecto, porque se convierte en enemiga de la arqueología virtual, que necesita de grandes pantallas para ser mostrada en todo su esplendor y  extensión. Las pequeñas pantallas nos obligan a una mayor simplificación de contenidos y a perder la finura que define la diferencia entre unos yacimientos arqueológicos y otros. Para parte del gran público la arqueología consiste sólo en los grandes hitos mundiales: Egipto, Roma, Pompeya,  Atenas… pero para los que nos desenvolvemos en este mundo, la Arqueología está hecha de multitud de yacimientos locales que van definiendo entre todos el paisaje de nuestro pasado. Y cada yacimiento debe representarse mediante las sutilezas propias que los definen, para lo que se debe disponer de herramientas de expresión adecuadas con un espacio adecuado de representación.

Cómo serán las webs de los yacimientos dentro de 10 años (o menos).

Los yacimientos arqueológicos tienen dos vidas paralelas. Por un lado está el yacimiento físico, los restos del pasado. Por otro lado está la información inherente a él: las fuentes históricas, los informes de las sucesiva excavaciones que se han realizado, estudios arqueológicos, mapas, planos, dibujos, fotografías, reconstrucciones virtuales… que forman un corpus de datos que reflejan informativamente el yacimiento físico. Hay un diálogo entre ambas vidas.

El público cada vez conoce mejor el mundo antiguo porque sus imágenes circulan en los medios y por el significativo aumento del turismo cultural. Ahora mismo estamos en un punto en el que determinados conceptos generales del mundo antiguo ya no causan sorpresa. El público necesita más datos; nuevos datos. Es el momento de introducirnos en la información arqueológica más que en la meramente turística. Por eso, y por las nuevas herramientas al servicio de esta ciencia, se impondrá un tipo de página web que, además de la clásica infromación para la visita, expondrá los procedimientos arqueológicos a través de los cuales se piensa un yacimiento. Será una página web que permitirá incorporar todo el conocimiento nuevo que se vaya generando;

Será eminentemente visual en lo referente a la descripción de los yacimientos, utilizando las herramientas gráficas proporcionadas por los distintos dispositivos de captura e interpretación: georradar, escáner, lidar, termografía, modelos 3D y cualesquiera que sean útiles a esta ciencia. modelo de menú jpgwww.balawat.com/websegobriga2014/index.html

Pero para llegar a eso hay que empezar por los primeros pasos, que consisten en explicar gráficamente los yacimientos utilizando las herramientas de las que ya disponemos: fotografías aéreas, planos arqueológicos, interpretaciones de los restos, piezas… Simples pasos que no se están dando todavía en 2014. (Fig.9)